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书法“展览体”的存在是坏事吗?未必
作者: 佚名 时间:2020-1-25文章来源:百度访问量:1128

当下书法界热议的话题中,”展览体”已经是一个较为普遍而且始终没有走出人们视野的现象。对于”展览体”特点的描述各家说法不一,略详各异。但至少有一点是一致的,即”展览体”是展览时代的特殊产物,具有较为一致的笔墨和装演设计的模式。

十二届国展作品

近年来,”展览体”以其较高的命中率成为各类展赛中的主流现象,对它的讨论也因此成为了每次展赛前后的热议话题。当越来越多的评委和论者意识到问题之后,各个角度的分析、讨伐此起彼伏。

一方面是参赛作者在讨论什么样的”体”可以进入展览,另一方面是评委、专家指出”展览体”的诸多弊病。这样一个如何答卷能够得高分的问题在考生和阅卷人的博弈中逐渐沸腾起来。

十二届国展作品

然而,”展览体”并未因受到责难而减少或流失,反倒是体现出了顽强的生命力。

不知不觉中,我们逐渐形成了一种思维偏向,看到”展览体”的第一反应便是负面的,而这种成见更多地是我们思考问题的立场与从众心理所致。

笔者以为,所谓”展览体”首先是一个中性概念,它本身只是说明了一种完全针对展览选拔的形式。其次,“展览体”又是一个流动的概念,没有必要把它局限在界定前面所说的那种作品之上,每一届大型的展赛都有可能催生一种新的“展览体”。

十二届国展作品

”展览体”大概表现为两种模式。第一种是延续了此前形成的特点,整个作品是由几个单元拼贴而成,主体部分的书写较多地表现出笔墨形式的规律性与单调性,纸的颜色偏暗(染色或做旧),另有题头或落款以亮色映衬。

可以说,这一路数的作品更主要是设计出来的,书写性并不是作品的核心精神。从源头上分析,这种设计思路是受到了古代法书装演的启发,目的就是为书写风格的仿古烘托氛围。

十二届国展作品

这类作品在”拼贴设计不应该压过书写性”与”不提倡也不排斥”的讨论中一路走来,而且几乎出现在历次展览之中,以至于它在很多时候成为了区分专业写手与业余爱好者的一个标志。

这种形式上的功夫与高档酒店的菜品装饰颇有几分相像,每一道菜都要在特定的位置安排各种样式的小配饰,虽无益于菜品口味,却可以给人一种精致用意的印象。

这种印象很容易在第一时间取得观者的初步好感,至少在与白纸黑字的较量中,它的视觉层次更加丰富(在书写能力相当的情况下)。这种好感在此次国展的初评中体现得非常明显。

十二届国展作品

第二种是受最近一两年大型展赛获奖作品的影响,主要是大尺幅的大字行草书,风格基本锁定在赵之谦和何绍基之上。这一类作品不施以拼贴装饰,以强调结构展蹙和笔墨表现为主要手段。从参展思路来看,这种讨巧的选择很聪明。

近几年,很多次展赛的评审之后,评委都在感慨行草成了小字的天下,更对大字行草提出了呼吁和期待。历史上,大字行草的成功案例多出现在晚明以后,其中王铎、傅山已经很难带给评委新鲜的感官刺激;而在后世追认的清代一流的书家中,赵之谦、何绍基的特点足以为大字行草提供框架。

十二届国展作品

对考生来讲,成功的范式具有重要的参考价值。于是,他们开始关注并模仿大型展赛成功案例的路径,包括作品的形式设计、风格取向、笔墨特点等等。

着眼于当代书法发展之大格局,所谓”展览体”只不过是”书法艺术创作”的一个切面而已,它的存在是当下书法生态系统中诸多问题的集中反映,是当代社会文化环境综合作用所致。

十二届国展作品

包括”展览体”在内的诸多貌似不太合理的现象都是当代书法生态系统中的因子,包括对这些现象的反思和解决问题的过程都可以视为当代书法的一个景观。

所以,我们完全没有必要将其视为限制当代书法发展的阻力而施以口诛笔伐。因为,这一现象的形成、发展有着复杂的背景及诱因,并不是几篇文章,几次呼吁就能解决得了的。或者说,只要展览竞赛存在,它就会存在。

十二届国展作品

文:张冰

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